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集装箱上的优雅芭蕾 走出博物馆的自由艺术

时间:2014-07-15 13:28 编辑:璇儿 新奇趣味

前阵子故宫的镇殿之宝-翠玉白菜因为首次到国外展出,而在日本批露展出资讯时,为了加注国立的字眼闹得沸沸扬扬,这让我想到,在东方国家中很多人民对于鑑赏艺术的能力和眼界似乎仍落后于西方国家来得狭窄了一些,不单纯是指鑑赏艺术的能力或境界,而是拥有可以包容多元表现方式,甚至能把所谓的艺术不再只是看成艺术的定义。

记得之前在逛遍欧洲各大博物馆和画廊的期间,最让我感到惊讶的不是他们的画风有多高超、也不是建筑物之宽广宏伟,不管再不起眼,又或者是多麽小的空间,每个角落或多或少的都可以看到很多人就地临摹,撇开这件行为本身的目的为何,可能是中学生的週间作业,或是校外教学,也可能是被某些医疗机构当成一种治疗方式,又或者是艺术相关科系的学生的随意练习,东方面孔的旅客(居多),通常都是紧握著相机,对著标的物猛拍,急著留下在此一游的表徵,但在刚刚所说的这些眼睛没有太多闪亮光采的人眼中,可以看见那沉静扎实的蕴酿过程正在他们的一笔一划、和一抬一视之中和艺术品做了最好的交流。

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向来为弱势者发声的艺术家 JR,近期应邀法国文化部举办的 Festival Terre D’eaux 艺术文化节,在 Le Havre 港口使用了 7.5 公里宽的纸条连结而成的大壁纸,佈置在港口的閒置货柜上,并和芭蕾舞团“Danse avec les grues”合作,是他原作品 Women Are Heroes 的延伸新作,提供一种微观的视野,呈现出在贫穷和暴力威胁底下的女人,面对衝突和迫害时,既展现出一股强韧毅力,却也无法抹灭那不可忽视的伤痛之情。

在经历了一连串欧洲街头艺术的发表之旅后,JR 也同样于制度与自由的抗衡之下,挣扎于主动选择的表现方式,尤其看到以色列和巴勒斯坦地区的女性,因为种种不可抗力之因素而被迫生活于一个不见天日且几乎失去尊严的世界,更遑论建造自我、解放本体的这种已被视为理所当然的文明演化过程。而随著这些货柜将逐一离开港口启程去目的地,JR 希望的是把这些片段讯息能够带离到某些他还无法前往的国家,实现他始终秉持的「无舞台存在」理论,即是一种观众和表演者之间以一种无隔阂存在的方式去表现艺术家的理念,他更提倡艺术更应走出博物馆,和大众做最直接的接触与互动。而此次动员了码头工人、舞者和特技演员为主要的工作人员,并以起重机当成新玩具 (New Toy) 为主题,让水上的屏幕视频直接投影在货柜上,远眺纳一望无际的海洋景观,正好象徵了女人们渴望的自由与存在感。

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via : terredeaux , deauville